第二天仍旧是卢浮宫。当我拉着他从黎塞留通道而不是昨天的玻璃金字塔入馆后，Jonathan显得有些意外。

“我还以为你不知道有其他入口。”他说。

我对他眨眨眼，“那怎么会，我可是早就想来了，自然也早就做过功课。昨天从金字塔进去，是因为那是精心设计过的参观顺序，所以第一次还是按照前人的指引来比较好。今天就无所谓了不是吗？”

Jonathan点点头，“昨天我们已经看的差不多了，今天你有什么打算？”

我摸了摸下巴，“还有些零散的油画没看完，然后我想去周边的几个博物馆看看，比如奥兰治和奥赛。”

Jonathan完全相当于在陪我旅游，自然不会有什么意见。于是在花了一个多小时彻底逛完卢浮宫后，我雄赳赳气昂昂的带他穿过杜乐丽花园，来到了花园西南角的奥兰治美术馆。

这家美术馆比起卢浮宫自然是小上许多，但却并不影响我的期待程度。比起展出的都是正统古典的卢浮宫，奥兰治的展品就更“参差不齐”些，有今人的新艺术，也有一度被主流画派斥责难登大雅之堂的印象派。

而后者，也是我最想亲眼看到的，莫奈的八幅睡莲。

作为在纽约住过两年的人，这自然不是我第一次见到睡莲系列的作品。曼哈顿上东区赫赫有名的大都会博物馆里也收有这系列的两三幅画，更是有一个展厅被常客们戏称为莫奈厅。但奥兰治这八幅画却很不同，它们每一幅都很长很长，被分别放在两个椭圆形的厅里，象征着无限的轮回。我没有继续讲解，而是拉着Jonathan坐在圆厅中央的椅子上，像画家所希望的那样，任由视线带着我沉浸到映着清晨、黄昏、云卷云舒的睡莲池中去。

有时候作画也像写作，太过清楚的描摹反倒不如朦胧的留白，让人忍不住想靠近一些，再靠近一些，然后跌入那一笔笔温柔写意中去，分不清现实与画梦的边界。

我也宛如在梦中一样握住身边人的手，梦呓一样的与他讲起来。

“我很喜欢莫奈。也许作为一个学油画的人，和大众一样喜欢印象派喜欢莫奈是一件有点俗气的事，但我就是很喜欢。”我说，“我有位老师曾经告诉我，在你理解的浅显时，你会容易喜欢上那些颜色丰富、线条美丽的艺术品，但慢慢的你会发现，无论是拉斐尔笔下栩栩如生的少妇还是中世纪神龛上面容愁苦的圣母，它们都饱含着作画者的热爱和激情，所以它们都是美的。”

说着，我缓缓将目光移向他。那双棕黑色的眸子也像纯净无瑕的池水般倒映着不知从何而来的天光，却比画中的笔触更不分明。